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西方 古代艺术史

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西方 古代艺术史. 杨际一. 旧石器时代岩画. 法国 拉斯科洞窟. 拉斯科洞窟崖壁画给人的印象是线条粗犷、气势磅礴、动态强烈。画面已经初显构图意识。     拉斯科洞窟崖壁画还曾使法国的现代画家亨利 · 马蒂斯赞不绝口,庆幸自己的所作与原始人的画迹有相通之处。. 被誉为“史前的卢佛宫”. 《 野牛 · 人 》 或 《 鸟头呆子 》 ,法国拉斯科洞窟岩画. 洞穴艺术家们用有色的土和石头研磨成粉末状, 然后用水调剂成液态或膏状的颜料, 少见地用红色、黄色和更多的黑色点染出鹿群的轮廓。. 《 中国马 》 ,法国拉斯科洞窟崖岩画.

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法国拉斯科洞窟
  • 拉斯科洞窟崖壁画给人的印象是线条粗犷、气势磅礴、动态强烈。画面已经初显构图意识。
  •     拉斯科洞窟崖壁画还曾使法国的现代画家亨利·马蒂斯赞不绝口,庆幸自己的所作与原始人的画迹有相通之处。

被誉为“史前的卢佛宫”

《野牛·人》或《鸟头呆子》,法国拉斯科洞窟岩画

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洞穴艺术家们用有色的土和石头研磨成粉末状,洞穴艺术家们用有色的土和石头研磨成粉末状,

然后用水调剂成液态或膏状的颜料,

少见地用红色、黄色和更多的黑色点染出鹿群的轮廓。

《中国马》,法国拉斯科洞窟崖岩画

《游泳的鹿群》,法国拉斯科洞窟崖岩画

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西班牙

阿尔塔米拉(Altamira)洞窟岩画

欧洲旧石器时代洞窟崖壁画最显著的特点是:

①写实的大型动物形象;

②形象之间没有相互的联系;

③各种抽象的符号。

这些特征在西班牙阿尔塔米拉洞窟崖壁画中体现得最为鲜明。

《西班牙阿尔塔米拉洞窟外景》

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《受伤的野牛1》,西班牙阿尔塔米拉洞窟岩画《受伤的野牛1》,西班牙阿尔塔米拉洞窟岩画

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阿尔塔米拉洞窟窟顶崖壁画,观赏者必须躺倒仰视,从艺术的角度来考察,阿尔塔米拉洞窟窟顶崖壁画,观赏者必须躺倒仰视,从艺术的角度来考察,

阿尔塔米拉洞窟很有代表性。西方人称它为“史前的西斯廷教堂”

《受伤的野牛2》

《野牛2》

《野牛1》

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《手印》,科斯凯洞窟内景

《马》,法国科斯凯洞窟岩画

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原始时期雕塑

《维林多夫母神》,奥地利维林多夫

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     《鹿》是第一个被发现的旧石器时代艺术品,     《鹿》是第一个被发现的旧石器时代艺术品,

1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块,

在骨块上用利器刻有两只鹿,刀法肯定,造型真实,不仅形象准确,

还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛,颇似出自现代人的手笔。

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在欧洲西北的原野上,有一些奇形怪状的石圈,是用几十吨重的巨石砌成,在欧洲西北的原野上,有一些奇形怪状的石圈,是用几十吨重的巨石砌成,

从空中往下看,它们是大圈套着小圈的一组同心圆,据考证建于公元前10世纪。

有人认为它们是斗兽场,烈士陵园,也有人认为是天文观测站,

但至今尚无定论,仍是个迷。

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古代埃及的金字塔它是人类幼年时代最伟大的成就之一。古代埃及的金字塔它是人类幼年时代最伟大的成就之一。

金字塔把王权和神权的稳固强烈地表现了出来,

使今天大地上早已没有古老的埃及王国,可是金字塔雄风犹在,

人们在它的面前依然会感到渺小和卑微。

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狮身人面像  在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东面,狮身人面像  在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东面,

伏着一尊巨大的狮身人面像,它面朝着东方,

似乎在向初升的太阳行注目礼。当年希腊的旅行家们走到这儿,

不禁大叫起来:“斯芬克司!”斯芬克司是希腊神话中的怪兽。

其实狮身人面像在希腊神话产生之前就已经存在一千多年了。

它和金字塔共同显示了法老生前的无尚权威以及死后的灵魂不灭。

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狮身长240英尺,高66英尺,人面部是哈夫拉法老的理想肖像

仅人面部就有5米长,耳朵有3米。这座巨大塑像是伟大的科学和艺术成就的结晶。

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彩陶女神  埃及史前文化丰富,

在尼罗河流域以耕织为主的农业部落很早就已形成,

由实用发展起来的制陶工艺也趋发达。

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涅菲尔蒂

阿门哈特三世的斯芬克司像

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英国女考古学家乔安娜·弗莱彻宣称发现了涅菲尔蒂木乃伊,英国女考古学家乔安娜·弗莱彻宣称发现了涅菲尔蒂木乃伊,

并通过美国《发现频道》宣称成功恢复了涅菲尔蒂真容

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村长像

书记像

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兩河流域是指今日伊拉克一帶的底格里斯河和幼發拉底河流域,兩河流域是指今日伊拉克一帶的底格里斯河和幼發拉底河流域,

古稱「 美索不達米亞 」( Mesopotamia ),早期蘇美人創造楔形文字,

發明泥磚,蓋白廟,此地曾先後建立了三大帝國︰

古巴比倫帝國(3000~700BC)。

亞述大帝國(3000~800BC )。

新巴比倫王國(700~538BC)。

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伊敘塔大門

两河上游的亚述统一了西亚,征服了埃及之后,

它的建筑除了当地的石建筑传统之外,

又大量汲取两河下游和埃及的经验,

几个皇帝兴建都城,建设规模大于以前西亚任何一个国家,

它的最重要的建筑遗迹是萨艮王宫(The Palace of Sargon Chorsabad)。

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人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕,侧面为浮雕。正面有两条腿,侧面四条,转角一条在两面共用,一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件,所以并不显得荒诞。它们的构思,不受雕刻体裁的束缚,把图雕和浮雕结合起来,很有创新精神。人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕,侧面为浮雕。正面有两条腿,侧面四条,转角一条在两面共用,一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件,所以并不显得荒诞。它们的构思,不受雕刻体裁的束缚,把图雕和浮雕结合起来,很有创新精神。

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古希腊是欧洲文化的发源地。

古代希腊人在科学、哲学、文学、

艺术上都创造了辉煌的成就,

对欧洲文化的发展产生了深远的影响。

《米洛斯的阿芙罗狄德》

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古希腊美术史的分期通常分为荷马时期,古风时期、古典时期、希腊化时期。古希腊美术史的分期通常分为荷马时期,古风时期、古典时期、希腊化时期。

阿甲利斯与阿扎克斯战后休息

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古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。他设计了雅典卫城建筑,古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。他设计了雅典卫城建筑,

创作了卫城内大量雕刻和装饰浮雕。他的作品创造了典雅、静穆的形象,

是古典雕刻的理想美的典范。他为巴底农神庙创作的雅典娜女神像高达12米,

用木胎包以黄金、象牙刻成,表现了女神一手托小胜利女神、一手执盾的姿态,

受到同时代人及后人的崇拜。此外他还为雅典卫城广场创作了一座雅典娜持矛的雕像,

高达9米,据说在海上便可见到镀金矛尖的闪光。

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不但典雅,同时 非常轻巧,造价低廉.

借鉴其他国家(如非洲装饰艺术的特征,中国明代家具风格)使之具有多方面的适应性设计.

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瑞典家具设计

一 背景

1900年,成立”瑞典设计协会”.目的是促进设

计是与企业界的接触和密切双方的关系.

20世纪40年代形成”瑞典现代”风格.

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1939年,在纽约的世界博览会上,瑞典 第一次展出了自己的产品设计,是”一个走向稳健化的运动”.

二战后, 瑞典家具成为世界最杰出的家

 具的同义词.

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二 设计特点

= 强调现代主义的功能主义原则.

如 家具设计师(布鲁诺-马斯森BRUNO MATHSSON

G-A-博格G-A-BERG . 和约瑟夫-佛兰克 JOSEF FRANK)

布鲁诺-马斯森

及作品

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= 强调图案装饰性,传统与自然形态的重要性。

= 高度重视人体工程学因素的设计细节。

= 注意舒适性,安全性,方便性。

摩登设计

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芬兰家具设计

一 背景

= 1917年俄国十月革命之后得到真正的稳定发展。

= 十月革命之后芬兰宣布独立。

= 1951年和1954年的“米兰设计三年展”被世界公认。

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= 战后芬兰的家具设计得到世界的公认

= 60,70年代出现了设计界的”芬兰风“。

是现代设计在战后发展的一个非常重

要的组成部分。

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二 设计特点

= 朴实,民主化。

= 良好的功能性,简单明确性和传统的美感,

是现代与传统结合的典范。

= 没有受到传统的过分沉重的束缚。

塔佩瓦拉(Tapiovaara)

1944-1945年设计的多姆斯椅

塔佩瓦拉1956年设计

塑料休闲椅时的构思

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挪威家具设计

一 背景

= 挪威设计起步较晚,20世纪50-60年代出现了

撕堪的娜威亚设计产品的高潮。

= 挪威以原料出口国闻与世,因此在产品开发中

结合专业技术挪威设计起步。

= 1993年成立挪威形象中心(Norsk Form),是

挪威设计、建筑和建筑环境的中心机构,目的

在于促进公众对设计相关问题的认识与理解。

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= 2000年4月,成立的设计小组“挪威之声”( says)

应邀前往米兰参加“卫星沙龙”(Salone Satelite)

年度展。该展览是欧洲最重要的国际性当代设计展之一。

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二 设计特点

= 崇尚厚重与质朴

= 挪威家具成型合板和金属运用几乎达到了极致,常常 给人以意想不到的独特效果,并起到强化风格的用。

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挪威的家具风格大致分两类:

一类设计以出口为目的,在材质选用及

工艺设计上均十分讲究,品质典雅高贵,

为家具中的上乘之作。

另一类则崇尚自然、质朴,具有北欧乡间

的浓郁气息,极具民间艺术风格。

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