T. 9. El arranque de la modernidad poética: del Baudelaire al simbolismo

1. T. 9. El arranque de la modernidad poética: del Baudelaire al simbolismo

2. HISTORIA EN EL MUNDO Fin de Siglo 1ª Guerra Mundial Entreguerras Consumismo 2ª Guerra Mundial Guerra Fría Era Nuclear 1898-1914 1918-1939 1914-1918 1939-1945 1945-1990 EN ESPAÑA Restauración Dictadura Primo de Rivera 2ª República Democracia Guerra Civil Franquismo 1875-1902 1931-1936 1936-1939 1939-1975 1975-2008 1923-1929

3. MOVIMIENTOS LITERARIOS Generación del 98 SIGLO XX EN EUROPA FIN DE SIGLO PRINCIPIOS DE SIGLO ENTRE GUERRAS 1920-1940 NOVELA TEATRO POESÍA PURA POESIA ESTETICISMOS MODERNISMO VANGUARDIAS POESÍA: Futurismo Surrealismo.... NOVELA: James Joyce, F. Kafka... TEATRO: B.Brecht O. Paz P. Neruda Neorrealismo Nouveau roman T. del absurdo Realista Independiente Simbolismo Parnasianismo Decadentismo Rubén Darío Generación del 27 Juan Ramón Jiménez Novecentismo

4. Contexto histórico • , 1848: Manifiesto comunista • 1870: Guerra Franco-Prusiana, Comuna de París • , 1885: Congreso de Berlín

5. CRISIS FINISECULAR • Movimientos obreros: • Comunismo • Anarquismo • Socialismo • Despoblación del campo • Terribles condiciones de vida en la ciudad • Fin del mundo liberal • Posterior desaparición de los grandes imperios La carga, de Ramón Casas

6. Crisis de pensamiento • Insatisfacción por la realidad • Antiburguesismo • Esteticismo evasivo • Irracionalismo • Existencialismo • Psicoanálisis • Marxismo Olympia, Manet, 1763

7. Contexto literario • Realismo: no en poesía • Evasión de la realidad: • La intuición • El sueño • Lo primitivo • Lo marginal • El dandismo La noche estrellada, Van Gogh, 1889

8. ESTETICISMOS • Parnasianismo • Temática grecolatina • Frialdad expresiva • Simbolismo • Imágenes, metáforas, símbolos, sugieren emociones • Sensibilidad y subjetividad. • Decadentismo • La bohemia, el dandismo • Lo misterioso, lo exótico, lo irracional. Los orígenes, El pólipo deformado anda por la orilla, un cíclope sonriente y horrible,.Odilon Redon, 1883.

9. Parnasianismo • Monte Parnaso • contra el romanticismo sentimental • lujo intelectual, reservado a una élite • sin verdad, utilidad ni moral • perfección formal • Leconte de Lisle Moreau, Galatea, 1880

10. Simbolismo • 1886: Manifiesto simbolista, Moureau • Hermetismo • Verso libre • Imaginación, símbolo, alegoría • Imágenes sublimes, oníricas, perturbadoras • Mujer: fascinante, exótica y peligrosa La imagen de la perversidad, Delville

11. “Enemiga de la enseñanza, de la declamación, de la falsa sensibilidad, de la descripción objetiva, la poesía simbolista busca vestir la Idea de una forma sensible, que, no obstante, no sería su propio objeto, sino que, al servir para expresar la Idea, permanecería sujeta. La Idea, a su vez, no debe dejarse privar de las suntuosas togas de las analogías exteriores; pues el carácter esencial del arte simbólico consiste en no llegar jamás hasta la concepción de la Idea en sí. Así, en este arte, los cuadros de la naturaleza, las acciones de los hombres, todos los fenómenos concretos no sabrían manifestarse ellos mismos: son simples apariencias sensibles destinadas a representar sus afinidades esotéricas con Ideas primordiales. [...] Para la traducción exacta de su síntesis, el simbolismo necesita un estilo arquetípico y complejo: limpios vocablos, el período que se apuntala alternando con el período de los desfallecimientos ondulantes, los pleonasmos significativos, las misteriosas elipses, el anacoluto en suspenso, tropo audaz y multiforme.” Manifiesto simbolista, 1886, Jean Moureau

12. Charles Pierre Baudelaire (1821 - 1867) • Vida desdichada • Ts: hastío, Belleza, muerte, mujer, nueva realidad urbana y embriaguez • propone el éxtasis de los sentidos • significaciones múltiples e infinitas sugerencias • Poeta=artesano • desaparición del yo en el poema • misticismo, el ocultismo y el sincretismo • Pequeños poemas en prosa, verdadera revolución • Flores del mal, condenada por inmoral

13. StéphaneMallarmé (1842-1898) • Uso de la mitología • Herodiades y La siesta del fauno • interesante proceso de depuración: hacia el hermetismo • poesía y música Manet, Mallarmé, 1876

14. Leí todos los libros y es, ¡ay! , la carne triste.¡huir, huir muy lejos! Ebrias aves se alejanentre el cielo y la espuma. Nada de lo que existe,ni los viejos jardines que los ojos reflejan,ni la madre que, amante, da leche a su criatura,ni la luz que en la noche mi lámpara difundesobre el papel en blanco que defiende su alburaretendrá al corazón que ya en el mar se hunde.¡Yo partiré! ¡Oh, nave, tu velamen despliegay leva al fin las anclas hacia incógnitos cielos!Un tedio, desolado por la esperanza ciega,confía en el supremo adiós de los pañuelos.Y tal vez, son tus mástiles de los que el viento lanzasobre perdidos náufragos que no encuentran maderos,sin mástiles, sin mástiles, ni islote en lontananza...Corazón, oye cómo cantan los marineros!

15. Paul Verlaine (1844- 1896), • pensamiento refinado, delicados sentimientos, muy civilizado y capaz de intensas voluptuosidades • sentimiento interior en Romances sin palabras • estado anímico del poeta =paisaje • símbolos (cielos, nubes, lluvia, viento • djetivos imprecisos (gris, pálido, incierto, plácido…) • verbos de melancolía (llorar, sollozar, suspirar, huir, temblar) • Arte poética: importancia de la música

16. Lucen vagamente las teclas del pianoa la luz del suave crepúsculo rosa,y bajo los finos dedos de su mano un aire de antaño canta y se querellaen la diminuta cámara suntuosaen donde palpitan los perfumes de Ella. Un plácido ensueño mi espíritu mecemientras que el teclado sus notas desgrana;¿por qué me acaricia, por qué me enternece esa canción dulce, llorosa e inciertaque apaciblemente muere en la ventanaa las tibias auras del jardín abierta...?

17. Arthur Rimbaud (1854-1892), • rebeldía y precocidad • iluminación y la visión • predecesor del surrealismo • Una temporada en el infierno • Iluminaciones,

18. En su retiro de algodón,con suave aliento, duerme el aura: en su nido de seda y lana, el aura de alegre mentónCuando el aura levanta su ala,en su retiro de algodóny corre do la flor lo llamasu aliento es un fruto en sazón.¡Oh, el aura quintaesenciada! ¡Oh, quinta esencia del amor!¡Por el rocío enjugada,qué bien me huele en el albor!Jesús, José, Jesús, María.Es como el ala de un halcónque invade, duerme y apacigua al que se duerme en oración.

19. PRINCIPIOS DE SIGLO(1898-1914) • Belle époque • Período de expansión económica: • Trenes, tranvías, automóviles, aviones • Electricidad • Teléfono • Fotografía

20. MODERNISMO • Movimiento que abarca todas las artes • Finales del siglo XIX y principios del siglo XX. • Gaudí llenó Barcelona de su arquitectura modernista, también llamada Art Decó. Autores: R. Darío, Manuel y Antonio Machado, Valle-Inclán

21. RASGOS GENERALES • Antirrealismo: el arte por el arte: búsqueda de la belleza y la perfección formal. • Evasión: escapismo en espacio y tiempo (Exotismo (lo oriental, lo francés, lo medieval, cosmopolitismo) • Simbolismo: el cisne (elegancia y belleza) • Estilo refinado: sensualidad (amor y erotismo) "¡Oh Cisne! ¡Oh sacro pájaro! Si antes la blanca Helenadel huevo azul de Leda brotó de gracia llena,siendo la de la Hermosura la princesa inmortal,bajo tus blancas alas a la nueva Poesíaconcibe en una gloriade luz y de armoníala Helena eterna y pura que encarna el ideal."Rubén Darío

22. Temas modernistas • Amor y sensualidad: sublimación de la amada y erotismo • Evasión: lugares remotos (China) y tiempos pasados (medievales, renacentistas) • Cosmopolitismo: huida de provincialismos y ambientes burgueses • Angustia existencial: amargura, hastío románticos, tonos melancólicos Gustav Klimt, El beso

23. RASGOS FORMALES: POESÍA • Renovación métrica: medidas nuevas (alejandrinos, eneasílabos) con estrofas clásicas (sonetos, romances…), verso libre... • Sensorial: • Combinación tónicas-átonas • Musicalidad (paronomasias, aliteraciones) • Colorido (abundante adjetivación y sinestesias). • Recursos léxicos • Palabras sugerentes y bellas • Cultismos • Metáforas e imágenes El árbol de la vida. Gustav Klimt

24. RUBÉN DARÍO (1867-1916) • Azul, 1888 • Prosasprofanas, 1892 • Cantos de vida y esperanza, 1905

25. YO PERSIGO UNA FORMAYo persigo una forma que no encuentra mi estilo,botón de pensamiento que busca ser la rosa;se anuncia con un beso que en mis labios se posaal abrazo imposible de la Venus de Milo.Adornan verdes palmas el blanco peristilo;los astros me han predicho la visión de la Diosa;y en mi alma reposa la luz como reposael ave de la luna sobre un lago tranquilo.Y no hallo sino la palabra que huye,la iniciación melódica que de la flauta fluyey la barca del sueño que en el espacio boga;y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente,el sollozo continuo del chorro de la fuentey el cuello del gran cisne blanco que me interroga.

26. LO FATAL Dichoso el árbol que es apenas sensitivo,y más la piedra dura, porque ésta ya no siente,pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo, ni mayor pesadumbre que la vida consciente.Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,y el temor de haber sido y un futuro terror...Y el espanto seguro de estar mañana muerto,y sufrir por la vida y por la sombra y porlo que no conocemos y apenas sospechamos, y la carne que tienta con sus frescos racimosy la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos, ¡y no saber adónde vamos,ni de dónde venimos...! Vida y muerte. Gustav Climt

27. Yo soy aquel que ayer no más decíael verso azul y la canción profana,en cuya noche un ruiseñor habíaque era alondra de luz por la mañana.El dueño fui de mi jardín de sueño,lleno de rosas y de cisnes vagos;el dueño de las tórtolas, el dueñode góndolas y liras en los lagos;y muy siglo diez y ocho y muy antiguoy muy moderno; audaz, cosmopollita;con Hugo fuerte y con Verlaine ambiguo,y una sed de ilusiones infinitas.Yo supe de dolor desde mi infancia,mi juventud... ¿fue juventud la mía?Sus rosas aún me dejan la fragancia...una fragancia de melancolía...Potro sin freno se lanzó mi instinto,mi juventud montó potro sin freno;iba embriagada y con puñal al cinto;si no cayó, fué porque Dios es bueno.En mi jardín se vió una estatua bella;se juzgó de mármol y era carne viva;un alma joven habitaba en ella,sentimental, sensible, sensitiva. Y tímida, ante el mundo, de maneraque encerrada en silencio no salía,sino cuando en la dulce primaveraera la hora de la melodía... Hora de ocaso y de discreto beso;hora crepuscular y de retiro;hora de madrigal y de embeleso,de "te adoro", de "¡ay!" y de suspiro.Y entonces era en la dulzaina un juegode misteriosas gamas cristalinas,un renovar de notas del Pan griegoy un desgranar de músicas latinas.Con aire tal y con ardor tan vivo,que a la estatua nacían de repenteen el muslo viril patas de chivoy dos cuernos de sátiro en la frente.Como la Galatea gongoriname encantó la marquesa varleniana,y así juntaba a la pasión divinauna sensual hiperestesia humana;todo ansia, todo ardor, sensación puray vigor natural; y sin falsía,y sin comedia y sin literatura...:Si hay un alma sincera, ésa es la mía.La torre de marfil tentó mi anhelo;quise encerrarme dentro de mí mismo,y tuve hambre de espacio y sed de cielodesde las sombras de mi propio abismo.

28. POESÍA PURA • Despojar la apariencia, llegar a la esencia de las cosas. • Poesía intelectual, de difícil comprensión. • Autores: Mallarmé, Válery, Rilke, Kavafis, Ezra Pound y J. R. Jiménez. Juan Ramón Jiménez por Sorolla

29. Juan Ramón Jiménez (1881-1958) • La presencia del mar supuso siempre una referencia de luz y de belleza • Solitario y apasionado contemplativo. • Temas: la soledad, amor a sí mismo, constante introspección, sentimientos y emociones de su infancia • 1956: concesión del Premio Nobel de Literatura

30. Obra • Primeros poemas • Rimas en 1902, Arias tristes (1903). Modernismo y romanticismo. Poesía de juventud. • Jardines lejanos: el misterio, el terror a lo femenino y a la muerte, las sombras o la dualidad del ser, • Diario de un poeta recién casado: redescubre el mar, que pasará a ser uno de sus más importantes símbolos poéticos y el amor de su esposa • Evolución posterior. Poesía pura: intelectualización de la lírica, dificultad de ser entendida. • Eternidades (1918) El amor de su mujer, Zenobia Camprubi, fue fundamental en su poesía

31. En ti estás todo, mar, y sin embargo, qué sin ti estás, qué solo, qué lejos, siempre, de ti mismo! Abierto en mil heridas, cada instante, cual mi frente, tus olas van, como mis pensamientos, y vienen, van y vienen, besándose, apartándose, en un eterno conocerse, mar, y desconocerse. Eres tú, y no lo sabes, tu corazón te late, y no lo siente... ¡Qué plenitud de soledad, mar solo! (Diario de un poeta recién casado)

32. Vino, primero, pura, vestida de inocencia; y la amé como un niño. Luego se fue vistiendo de no sé qué ropajes; y la fui odiando, sin saberlo. Llegó a ser una reina, fastuosa de tesoros... ¡Qué iracundia de yel y sin sentido! ...Mas se fue desnudando, y yo le sonreía. Se quedó con la túnica de su inocencia antigua. Creí de nuevo en ella. Y se quitó la túnica, y apareció desnuda toda... ¡Oh pasión de mi vida, poesía desnuda, mía para siempre!.

33. Yo no soy yo. Soy este que va a mi lado sin yo verlo; que, a veces, voy a ver, y que, a veces, olvido. El que calla, sereno, cuando hablo, el que perdona, dulce, cuando odio, el que pasea por donde no estoy, el que quedará en pie cuando yo muera. (Eternidades)

34. Dios del venir, te siento entre mis manos, aquí estás enredado conmigo, en lucha hermosa de amor, lo mismo que un fuego con su aire. No eres mi redentor, ni eres mi ejemplo, ni mi padre, ni mi hijo, ni mi hermano; eres igual y uno, eres distinto y todo; eres dios de lo hermoso conseguido, conciencia mía de lo hermoso. Yo nada tengo que purgar. Toda mi impedimenta no es sino fundación para este hoy en que, al fin, te deseo; porque estas ya a mi lado, en mi eléctrica zona, como está en el amor el amor lleno. (Dios deseado y deseante)

35. Juan Ramón Jiménez De Arias Tristes (1903) Río de cristal dormido y encantado; dulce valle, dulces riberas de álamos blancos y de verdes sauces... El valle tiene un ensueño y un corazón sueña y sabe dar con su sueño un son triste de flautas y de cantares. Río encantado; las ramas soñolientas de los sauces, en los remansos dormidos besan los claros cristales. Y el cielo es plácido y dulce, un cielo bajo y flotante que con su bruma de plata va acariciando los árboles. Mi corazón ha soñado con la ribera y el valle, y ha llegado hasta la orilla dormida para embarcarse; pero al pasar por la senda, lloró de amor, con un aire viejo, que estaba cantando no sé quién por otro valle. 

36. EzraPound(1885-1972) • Lost Genereracion • rescate de la poesía antigua • concepción moderna, conceptual y fragmentaria • Cantos, o Cantares • visión caleidoscópica de la historia y la cultura • libre de adornos