Sceneggiatura audiovisiva
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“Sceneggiatura Audiovisiva”. “I hear and I forget; I see and I remember; I write and I understand”. (Chinese proverb). Sceneggiatura Audiovisiva. Workshop. Teoria. Tecnica. Sceneggiatura Audiovisiva - Perche’ noi, qui, oggi?. Qualche ragione generale:

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Presentation Transcript
Sceneggiatura audiovisiva
“Sceneggiatura Audiovisiva”

“I hear and I forget;

I see and I remember;

I write and I understand”.

(Chinese proverb)


Sceneggiatura audiovisiva1
Sceneggiatura Audiovisiva

Workshop

Teoria

Tecnica


Sceneggiatura audiovisiva perche noi qui oggi
Sceneggiatura Audiovisiva - Perche’ noi, qui, oggi?

  • Qualche ragione generale:

  • “Show Business & other Communication Industries” sono oggi il PRIMO settore industriale nel PRIMO paese industriale del mondo (U.S.)

  • Il cinema e la televisione sono, oggi, le locomotive della comunicazione. I giornali, le radio, il web, ecc., fanno “print-TV” e cosi’ via...

  • .../...


Sceneggiatura audiovisiva perche noi qui oggi1
Sceneggiatura Audiovisiva - Perche’ noi, qui, oggi?

  • La “drammatizazzione” delle news non è soltanto

  • un’esagerazione, ma proprio un ricorso al dramma.

  • ~~> Bisogna studiare “drammaturgia” sul serio.

  • I “mezzi” cercano di trovare e colpire i (veri) sentimenti, le passioni e i costumi degli spettatori... proprio lavorando con i sentimenti, passioni e costumi dei personaggidellefinzioni e “pseudo-finzioni”.

  • ~~> Bisogna studiare il lavoro con “le finzioni”.


Sceneggiatura audiovisiva perche noi qui oggi2
Sceneggiatura Audiovisiva - Perche’ noi, qui, oggi?

  • Il lemma “Show, don’t tell” e’ diventato un’arma a doppio taglio. La comunicazione e’ diventata spettacolo.

  • ~~> Bisogna studiare cos’é, e come si fa, questo “spettacolo di sentimenti, passioni e costumi”:

  • Rapporti tra “realtà” e “finzioni”.

  • Le finzioni drammatiche-film, serie- (& lo sport) sono i programmi assolutamente definitori del palinsesto tv.


Sceneggiatura audiovisiva perche noi qui oggi3
Sceneggiatura Audiovisiva - Perche’ noi, qui, oggi?

  • I referenti pubblici per decidere (imitare?) l’ identita’ nelle societa’sono dei personaggi, dei valori e contro-valori, nati negli schermi, nelle finzioni.

  • L’apparire prima dell’essere.

  • ~~> Dunque, bisogna conoscere (e vivere) dall’ interno, i processi iniziali nella creazione di queste finzioni.

  • ~~>Senza lamentarsi, pur essendo colleghidegli sceneggiatori, Story consultants, ecc.


Sceneggiatura audiovisiva allora quale e nostro scopo
Sceneggiatura Audiovisiva - Allora, quale e’ nostro scopo?

  • Abbiamo, almeno, tre motivi per studiare e lavorare alla Sceneggiatura Audiovisiva:

  • 1--Soltanto cosi'impariamo le implicazioni “tecniche” e soprattutto “pratiche” di queste due possibilita’ di lavoro nel nostro futuro(full-time o part-time, ma sempre lavoro professionale):


Sceneggiatura audiovisiva allora quale e nostro scopo1
Sceneggiatura Audiovisiva - Allora, quale e’ nostro scopo?

  • A-- forse lavorare comeSceneggiatore per il cinema e la tv (se mai avessimo l'opportunita' e le qualita' per farlo).

  • B--lavorare comeStory Editor o Story Consultant . Cioe’:

  • ~~> professionisti colleghidegli sceneggiatori,

  • ~~> non loro "censori"venuti dall'esterno(molti Story Analist, Story Consultant o Story Editors sono scrittori).


Sceneggiatura audiovisiva dunque quale e nostro scopo
Sceneggiatura Audiovisiva - Dunque, quale e’ nostro scopo?

Gli altri due motivi sono complementari al primo:

2--“Sbagliando s'impara”, “Chi molto pratica molto impara”Soltanto con la pratica si diventa --come per gli sportivi, i musicisti, ecc.-- "profesionisti", invece che "amateur".

L’ ultimo del ranking profesionale vince sempre di gran lunga sul primo del ranking amateuristico. Sono due universi separati.

Abbiamo bisogno di fare parte dell'universo degli scrittori, se vogliamo essere colleghi degli sceneggiatori.


Sceneggiatura audiovisiva dunque qual il nostro scopo
Sceneggiatura Audiovisiva - Dunque, qual è il nostro scopo?

Gli altri due motivi sono complementari al primo:

3-- Inoltre, imparando a scrivere per il cinema e la tv si impara a valutare, criticare e stimare professionalmente le implicazioni pratiche dei film e dei programmi tv.

~~>Saper fare queste valutazioni significa acquisire un’abito, attraverso l’esperienza e l’impegno personale nello scrivere e raccontare un dramma a carattere universale, cioe’, per il cinema...


Sceneggiatura audiovisiva dunque quale e nostro scopo1
Sceneggiatura Audiovisiva - Dunque, quale e’ nostro scopo?

Abbiamo davanti di noi 13 settimane per:

1) Conoscere le caratteristiche degli strumenti dello sceneggiatore (Classi di “Teoria”)

2)Cognoscere l’uso che fanno gli scrittori di questi strumenti (Classi di “tecnica”)

3) Lavorare noi stessi con quegli strumenti,

scrivendo in gruppi un “trattamento” di una

storia per il cinema [o per la tv] ed analizando i lavori degli altri gruppi (“Workshop”).


Sceneggiatura audiovisiva i mezzi per raggiungere lo scopo
Sceneggiatura Audiovisiva - I mezzi per raggiungere lo scopo

  • Partecipazione attiva (domande - risposte):

  • Sesioni

  • ~- teoriche ()

  • & & &

  • -- tecniche ()

  • -- Workshop ()


Sceneggiatura audiovisiva i mezzi per raggiungere lo scopo1
Sceneggiatura Audiovisiva - I mezzi per raggiungere lo scopo

  • Partecipazione attiva (domande - risposte):

  • Lavori di preparazione al “Workshop”

  • ()

    • Partecipare ogni settimana al lavoro di scrittura in gruppo:

    • i 4 passi succesivi del progetto (idea-soggetto ~ scaletta ~ scalettone ~ trattamento) della storia.

    • Studiare ogni settimana i lavori degli altri gruppi, prima di andare al Workshop.

    • Presentazioni e dialogo nel Workshop.


Sceneggiatura audiovisiva i mezzi per raggiungere lo scopo2
Sceneggiatura Audiovisiva - I mezzi per raggiungere lo scopo

I successivi documenti di lavoro di ogni gruppodovrebbero essere depositati nella rete informatica (), a disposizione di ciascuno dei partecipanti a questo corso:

--> leggere i testi e pensare le osservazioni e commenti, il giovedì, prima di andare venerdì al Workshop.


Sceneggiatura audiovisiva i mezzi per raggiungere lo scopo3
Sceneggiatura Audiovisiva - I mezzi per raggiungere lo scopo

  • Manuale:

    • CARMEN SOFIA BRENES,

    • “Tema e trama di un film. Leggere e scrivere una sceneggiatura per il cinema e la TV”.

    • FrancoAngeli, Milano, 2001.

  • Vid. “Dispensa”.


  • Sceneggiatura audiovisiva i mezzi per raggiungere lo scopo4
    Sceneggiatura Audiovisiva - I mezzi per raggiungere lo scopo

    BIBLIOGRAFIA

    CONSIGLIATA

    Come manuale,

    questo libro --->

    Altri libri: consultare la

    Dispensa.


    T 1 logica della sceneggiatura l iceberg
    T-1 -- logica della sceneggiatura:L’ICEBERG

    Nella Sceneggiatura

    l’ essenziale ( puo’ / deve) essere invisibile


    T 1 logica della sceneggiatura l iceberg1
    T-1 -- logica della sceneggiatura:L’ICEBERG

    Resta sommerso il 91,7 % del suo volume


    T 1 logica della sceneggiatura l iceberg vs la barchetta di carta
    T-1 -- logica della sceneggiatura:L’ICEBERG vs. LA BARCHETTA DI CARTA

    Tutto è esplicito,

    ma dopo un po’ nell’acqua

    si affonda facilmente...


    T 1 logica della sceneggiatura l iceberg vs il tappo di sughero
    T-1 -- logica della sceneggiatura:L’ICEBERG vs. IL TAPPO DI SUGHERO

    Tutto è ancora esplicito,

    non si affonda,

    matutto vola via col vento

    che soffia di qua e di la’...


    T 1 logica della sceneggiatura la rilativa stabilita dell iceberg
    T-1 -- logica della sceneggiatura:LA RILATIVA STABILITA’ DELL’ICEBERG

    In sceneggiatura, l’implicazione e’ sempre

    superiore all’ “espressione”.

    L’ azione prende luogo nell’obietivo ideale:

    nella mente del lettore o dello spettatore.


    T 1 poetica della sceneggiatura
    T-1 -- Poetica della sceneggiatura

    Dal punto di vista della sceneggiatura:

    "Art is a moral passion married to entertainment.

    Moral passion without entertainment is propaganda,

    and entertainment without moral passion is television."

    [Rita Mae Brown]

    Dal punto di vista della pratica poetica:

    "For the things we have to learn

    before we can do them, we learn by doing them" [Aristotele]


    T 1 poetica della sceneggiatura sette caratteristiche drammaturgici
    T-1 -- Poetica della sceneggiaturaSette caratteristiche drammaturgici

    • Sette caratteristiche poetiche del dramma classico

    • (Cfr. Aristotele, Poetica, cp. IV y VI):

    • 1)Rappresentazione (“mimesis” ~ agire come) /

    • 2)di azione (“praxeos” ~ epidosis, no “metaballein”) nobile o elevata (“spoudaios” ~ migliore) non di personaggi o carattere) /

    • 3)compiuta (“teleia” ~ finalizzata, non soltanto terminata) ed estesa (tutto lungo, unificato ed abbracciabile) /


    T-1 -- Poetica della sceneggiaturaSette caratteristichedrammaturgicci

    • 4) usando un linguaggio saporito (vs. prosaico) /

    • 5) in modo drammatico (vs. epico) /

    • 6) ed attraverso la pieta’ (“eleos”) e il timore (“phobos”) /

    • 7) fa una depurazione (“katarsis”) di queste stesse emozioni.


    T-1 -- Poetica della sceneggiaturaIl potere della ripresentazione poetica

    • Il “potere” del poeta (facendo “mithos”): Tramite

    • una “ra-ppresentazione” (dia mimeseos)

    • di queste emozioni forti (phobos & eleos)

    • invece di “pena” (lupè)

    • genera “piacere” (hedoné) nello spettatore. Quello del

    • “riconoscimento”.

    • -- Questo e’ “l’effetto catartico” (~ “depurazione spirituale”): capacita’ di rendere conto del male nel mondo da un punto di vista pratico.

    • -- Cioe’: superare il male [morale] con l’ abbondanza di bene [sapere che è proprio un male morale].


    T-1 -- Poetica della sceneggiaturaIl potere della rappresentazione poetica

    • Come si fa questo?

    • La rappresentazione poetica ha il potere di trasformare:

    • la semplice “visione” (horan) delle cose -che sarà penosa se lo spettacolo è penoso-,

    • in “sguardo” (theorein), che sempre viene accompagnato da intellezione, e pertanto, da piacere (hedoné).


    T-1 -- Poetica della sceneggiaturaLe 6 “parti” della tragedia ~ Aristotele

    • Parti “interne”

    • 1) “Mythos” -- [“anima della tragedia” ~ Mito ~ storia ~ “fatti congiunti”]

    • 2) “Ethos” -- [“Personnaggi” ~ “personare”]

    • 3) “Dianoia” -- [Pensieri espressi verbalmente]

    • Parti “esterne”

    • 4) “Lexis” -- [Espressione di 1) + 2) + 3)]

    • 5) “Melopoia” -- [Ritmo ~ melodia, ecc.]

    • 6) “Opsis” -- [Spettacolo ~ vestiario, scenario]


    T 1 retorica della sceneggiatura natura della retorica
    T-1 -- Retorica della sceneggiaturaNatura della Retorica

    La retorica, sapere comunicativo pratico

    [vs. logica - teoria] versa sulla argomentazione

    razionale secondo il verosimile.

    -- Suo scopo non è persuadere direttamente.

    -- Si occupa di “cercare i mezzi per ottenere una

    persuasione che sia libera (“convinzione”),

    instillando nello spettatore una ‘crisi’ ragionevole

    su una materia opinabile”.


    T 1 retorica della sceneggiatura i mezzi con cui si lavora
    T-1 -- Retorica della sceneggiaturaI mezzi con cui si lavora

    • Carattere dell’ oratore ("ethé"):

      • ‘frónesis’ = deliberatore /

        2) ‘areté‘ = franco /

      • 3) ‘eunoia’ = benevolente.

  • Animo dell’uditore ("pathé"): stato emotivo dato o

    • provocato, propizio per formare il giudizio voluto.

  • * * *

  • Discorso entimematico (entimema = argomento siloggistico

  • con premesse soltanto verosimili) o

  • Discorso esemplare.


  • T 1 20 linee guida per l analisi 1
    t-1 -- 20 Linee guida per l’analisi (1)

    • D. HOWARD & E. MABLEY, Gli strumenti dello sceneggiatore, Dino Audino Ed., Roma 1999.

    • 20 prospettive per l’analisi della storia di un film

    • 1) sinossi,

    • -- 2) protagonista e obiettivo,

    • 3) ostacoli,

    • -- 4) premessa ed apertura,

    • 5) tensione principale-culmine-risoluzione,

    • -- 6) tema,

    • 7) unita',

    • -- 8) spiegazione,

    • 9) personaggi,


    T 1 20 linee guida per l analisi 2
    t-1 -- 20 Linee guida per l’analisi (2)

    • -- 10) sviluppo della storia,

    • 11) ironia drammatica,

    • -- 12) antefatti e conseguenze,

    • 13) semina e raccolta,

    • -- 14) elementi del futuro e avvertimenti,

    • 15) verosimiglianza,

    • -- 16) azione ed attivita',

    • 17) dialogo,

    • -- 18) elementi visivi,

    • 19) scene drammatiche,

    • -- 20) note speciali.


    T 1 the hero s journey chris vogler
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler)

    Act III (Return)

    1--Mondo Ordinario.

    Act I

    (Separation)

    2--Qualcosa rompe l’equilibrio.

    Chiamata all’avventura.

    12--Ritorno dell’eroe con

    il tesoro (sapere, ecc.)

    3--Rifiuto. L’eroe è restio.

    4--Trovando il Mentore.

    L’eroe impara.

    11-Risurrezzione. Cambiamento: l’eroe e rinato o purificato.

    MONDO ORDINARIO

    MONDO SPECIALE

    5--Incrociando la

    primasoglia

    del mondo sconosciuto.

    10--Cammino di

    ritorno...Puo essere

    incalzato dal nemico.

    6--Prove, Alleati, Nemici.

    9--Ricompensa: vince

    quando tutto era perso

    e ottiene sapere e

    saggezza per vincere.

    7--Approssimazione alla grotta

    piu’ recondita e pericolosa,

    il mondo del suo nemico.

    Act II-B

    (Iniciation)

    Act II-A

    (Descent)

    8--Ordalia, la prova piu’ dura

    di fronte all’antagonista.


    T 1 the hero s journey chris vogler atto i separazione
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler) Atto I (Separazione)

    1--Mondo Ordinario.

    2--Qualcosa rompe l’equilibrio. Chiamata all’avventura.

    3--Rifiuto. L’eroe è restio.

    4--Trovando il Mentore. L’eroe impara.

    5--Incrociando la prima soglia del mondo sconosciuto.


    T 1 the hero s journey chris vogler1
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler)

    Act I (Separation)

    1--Mondo Ordinario.

    Act III (Return)

    2--Qualcosa rompe l’equilibrio.

    Chiamata all’avventura.

    3--Rifiuto. L’eroe è restio.

    4--Trovando il Mentore.

    L’eroe impara.

    MONDO ORDINARIO

    MONDO SPECIALE

    5--Incrociando la

    primasoglia

    del mondo sconosciuto.

    Act II-B

    (Iniciation)

    Act II-A (Descent)


    T 1 the hero s journey chris vogler atto ii a discesa
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler) Atto II-A (Discesa)

    5--Incrociando la prima soglia del mondo sconosciuto.

    6--Prove, Alleati, Nemici.

    7--Approssimazione alla grotta piu’ recondita e pericolosa, il mondo del suo nemico.

    8--Ordalia, la prova piu’ dura di fronte all’antagonista.


    T 1 the hero s journey chris vogler2
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler)

    Act III (Return)

    Act I (Separation)

    MONDO ORDINARIO

    MONDO SPECIALE

    5--Incrociando la

    prima soglia

    del mondo sconosciuto.

    6--Prove, Alleati, Nemici.

    7--Approssimazione alla grotta

    piu’ recondita e pericolosa,

    il mondo del suo nemico.

    Act II-B

    (Iniciation)

    8--Ordalia, la prova piu’ dura

    di fronte all’antagonista.

    Act II-A (Descent)


    T 1 the hero s journey chris vogler act ii b iniziazione
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler) Act II-B (Iniziazione)

    8--Ordalia, la prova piu’ duradi fronte all’antagonista.

    9--Ricompensa: vince quando tutto era perso

    e ottiene sapere e saggezza per vincere.

    10--Cammino di ritorno... Puo essere incalzato dal nemico.


    T 1 the hero s journey chris vogler act ii b iniziazione1
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler) Act II-B (Iniziazione)

    Act I (Separation)

    Act III (Return)

    MONDO ORDINARIO

    MONDO SPECIALE

    10--Cammino di

    ritorno...Puo essere

    incalzato dal nemico.

    9--Ricompensa: vince

    quando tutto era perso

    e ottiene sapere e

    saggezza per vincere.

    Act II-B

    (Iniciation)

    8--Ordalia, la prova piu’ dura

    di fronte all’antagonista.

    Act II-A (Descent)


    T 1 the hero s journey chris vogler act iii ritorno
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler) Act III (Ritorno)

    10--Cammino di ritorno...Puo essere

    incalzato dal nemico.

    11-Risurrezzione. Cambiamento: l’eroe

    e rinato o purificato.

    12--Ritorno dell’eroe con il tesoro (sapere, ecc.)


    T 1 the hero s journey chris vogler act iii ritorno1
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler)Act III (Ritorno)

    Act I (Separation)

    Act III (Return)

    12--Ritorno dell’eroe con

    il tesoro (sapere, ecc.)

    11-Risurrezzione. Cambiamento: l’eroe e rinato o purificato.

    MONDO ORDINARIO

    MONDO SPECIALE

    10--Cammino di

    ritorno...Puo essere

    incalzato dal nemico.

    Act II-B

    (Iniciation)

    Act II-A (Descent)


    T 1 the hero s journey chris vogler3
    t-1 -- The Hero’s Journey(Chris Vogler)

    Act I

    (Separation)

    1--Mondo Ordinario.

    Act III (Return)

    2--Qualcosa rompe l’equilibrio.

    Chiamata all’avventura.

    12--Ritorno dell’eroe con

    il tesoro (sapere, ecc.)

    3--Rifiuto. L’eroe è restio.

    11-Risurrezzione. Cambiamento: l’eroe e rinato o purificato.

    4--Trovando il Mentore.

    L’eroe impara.

    MONDO ORDINARIO

    MONDO SPECIALE

    5--Incrociando la

    primasoglia

    del mondo sconosciuto.

    10--Cammino di

    ritorno...Puo essere

    incalzato dal nemico.

    6--Prove, Alleati, Nemici.

    9--Ricompensa: vince

    quando tutto era perso

    e ottiene sapere e

    saggezza per vincere.

    7--Approssimazione alla grotta

    piu’ recondita e pericolosa,

    il mondo del suo nemico.

    Act II-B

    (Iniciation)

    8--Ordalia, la prova piu’ dura

    di fronte all’antagonista.

    Act II-A (Descent)


    T 1 the character arc chris vogler
    t-1 -- The “Character Arc”(Chris Vogler)

    Act III (Return)

    Act I

    (Separation)

    1--Coscienza limitata.

    2--Cresce la coscienza.

    12--Abilita e dominio finale del problema.

    3--Riluttanza alla voltafaccia.

    11-- Ottenimento finale del

    grande cambiamento.

    4--Vincendo la

    riluttanza.

    MONDO ORDINARIO

    MONDO SPECIALE

    5--Compromesso

    al cambiamento.

    10--Rededizione al

    cambiamento.

    6--Sperimentando il

    primo cambiamento.

    9--Conseguenze del tentativo (miglioramenti e rovesci).

    7--Preparazione al grande cambiamento.

    Act II-B

    (Iniciation)

    Act II-A

    (Descent)

    8--Tentando il grande

    cambiamento.


    T 1 the character arc chris vogler 2 3
    t-1 -- The “Character Arc”(Chris Vogler) 2/3

    Act I (Separation)

    1--Coscienza limitata.

    2--Cresce la coscienza.

    3--Riluttanza alla voltafaccia.

    4--Vincencdo la riluttanza

    5--Compromesso al cambiamento

    Act II-A (Descent)

    6--Sperimentando il primo cambiamento

    7--Preparazione al grande cambiamento.

    8--Tentando il grande cambiamento.


    T 1 the character arc chris vogler 3 3
    t-1 -- The “Character Arc”(Chris Vogler) 3/3

    Act II-B (Iniciation)

    9--Conseguenze del tentativo (miglioramenti e rovesci).

    10--Rededizione al cambiamento.

    Act III (Return)

    11-- Ottenimento finale del grande cambiamento.

    12--Abilita e dominio finale del problema.


    T 1 workshop the hero s journey chris vogler
    t-1 -- “Workshop” The Hero’s Journey (Chris Vogler)

    Questa settimana il “Workshop” consiste:

    1) Vedere“Sentieri Selvaggi” (J. Ford)

    2) Fare un’analisi scritta in gruppo(massimo: 2 carte Courier 12, 1 spazio) della storia di questo film seguendo le tappe di Chris Vogler e I temi di C.S. Brenes.

    3)Mettere tutto nel sito web.


    Scena t 1 workshop gruppi di lavoro
    ScenA -- t-1 -- “Workshop” Gruppi di lavoro

    Gruppo 1

    Gruppo 2


    Scena t 1 workshop gruppi di lavoro1
    ScenA -- t-1 -- “Workshop” Gruppi di lavoro

    Gruppo 3

    Gruppo 4


    Scena t 1 workshop gruppi di lavoro2
    ScenA -- t-1 -- “Workshop” Gruppi di lavoro

    Gruppo 5


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