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Bastienne Schulz Freie Universität Berlin. De Góngora à Sarduy (de l’Europe aux Caraïbes): Du pli baroque à la métaphore néo-baroque (au carré). «El simple hecho de ser escrita hace, en la obra de Góngora, de toda figura, una potencia poética al cuadrado.» (Severo Sarduy). Le pli

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Presentation Transcript


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Bastienne SchulzFreie Universität Berlin

  • De Góngora à Sarduy

  • (de l’Europe aux Caraïbes):

  • Du pli baroque à la

  • métaphore néo-baroque (au carré)


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  • «El simple hecho de ser escrita hace,

  • en la obra de Góngora,

  • de toda figura,

  • una potencia poética al cuadrado.»

  • (Severo Sarduy)


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  • Le pli

  • La métaphore

  • Góngora et le pli baroque/ la métaphore au carré

  • Sarduy et la métaphore néo-baroque

  • Conclusion: Le pli diffracté/polyphone


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  • Quels rapports y-a-t-il entre

  • Luis Argote y Góngora (1561-1627),

  • Gottfried Wilhelm Leibniz (1646-1716),

  • Gilles Deleuze (1925-1995) et

  • Severo Sarduy (1937-1993)? 


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1. Le pli

Deleuze:

L’essentiel du baroque est

une fonction opératoire qui est le «pli baroque».

(cf. Deleuze, Gilles (1988), Le pli. Leibniz et le Baroque, Paris: Éd. de Minuit, p.5).


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1. Le pli

  • Symbole du pli: labyrinthe

  • baroque≠ linéaire, classique


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2. La métaphore

  • En général:

  • Image, symbole, allégorie

  • Écart: rupture entre signifiant et signifié

  • Densification de la texture de la langue


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2. La métaphore

  • Pour Sarduy

  • À l'encontre des ordres habituels

  • Carnavalisée

  • Mascarade

  • Rapport avec l’illusion et la métamorphose


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3. Góngora

  • La métaphore gongorine est très complexe: cache plusieurs sous-entendus.

  • Selon Sarduy: 1er degré d'énoncé disparaît

  • « métaphore au carré »


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3. Góngora

  • Métaphore au carré

  • Niveau supra-rhétorique

  • Prolifération de la substance métaphorique

  • Renvoi (mouvement boomerang)

  • un plissement (!)


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3. Góngora

  • Le pli= Le papillon dans la chenille qui se déplie en papillon (selon Deleuze)


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3. Góngora

  • Le sujet baroque se plie et se déplie, ou bien est

  • reflété jusqu’à l’infini comme des poupées russes.

  • (selon Sarduy)


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3. Góngora

  • Extension du pli: Il devient infini par

    • labyrinthe

    • miroir

    • mascarades

    • prolifération et multiplication


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3. GóngoraLe plissement de « l’or »

  • OR

  • cheveuxsoleil miel blé

  • beauté (blonde) divinité richesse roi jour/lumière

  • OR mouvement boomerang

  • soleil

  • chariot OR aurore phénix


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4. Sarduy

  • En général

  • Exceso de artificio

  • Prolifération extrême

  • Surabondance/« Dépense inutile »


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4. Sarduy

  • Métaphores

  • Subversions de: signes, normes, canon

  • Pour simuler, redoubler et transformer ses protagonistes et leurs identités

  • Plissement de l'individu = «pli moderne»


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4. Sarduy

  • Cobra & Colibrí

  • a. Travestissement:Cobra

  • = Homme déguisé en femme

  • = Acteur/actrice déguisé en reine

  • = Déesse (son désir profond)

  • = «Copier» par Pub (anamorphose)


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4. Sarduy b. Miroir

  • Le miroir

    • Reflète, double, multiplie et métamorphose

    • Portrait, image inversée, caricature

    • Trompe l'œil, illusion

    • Dans un texte: jeux de mots, répétitions, intertextualités (= réflexions des mots déjà existants).


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4. Sarduy b. Miroir

  • Dans Cobra

  • Cobrar (couvrir)

  • Barroco

  • Córdoba, la ville natale du poète Góngora

  • Acronyme deCopenhague, Bruxelles, Amsterdam (= mouvement artistique CoBrA)


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4. Sarduy b. Miroir

  • Dans Cobra

  • Serpent (ou bien l'illusion d'un serpent)

  • un humain (en quête de devenir déesse), une déesse dans une reine dans une femme dans un homme dans lequel la femme dans l'homme etc.


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4. Sarduyb. Miroir

  • Dans Colibrí

  • Protagoniste Colibrí: nom «Colibrí» = une mascarade, un

  • trompe l’œil puisqu’il est le contraire d’un petit oiseau, mais

  • décrit comme s’il était:

    • grand, voire immense <>oiseau, zun-zún (p. 21)

    • fort, athlétique <> animal blond imprudent (p.19)

    • très masculin <> lapin (p.18)


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4. Sarduy b. Miroir

  • Dans Colibrí

  • L‘oiseau colibri = trompe l‘œil:

  • On le voit comme paralysé devant la fleur; il

  • bouge sous le masque de l'immobilité.

  • Le signifiant «Colibrí» = «métaphore au carré» (au moins 2 illusions/ 2 voies d'interprétation)


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4. Sarduyb. Miroir

  • Anamorphoses

  • 1er: Colibri (oiseau)= anamorphose, reflet opposé du protagoniste

  • 2ème: Gros japonais = anamorphose du colibri (oiseau)

  • 3ème: Gros japonais =anamorphose de Colibrí (figure)


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4. Sarduyb. Miroir

  • Exemple de l’anamorphose (par analogie avec OR)

  • Le signifié «japonais» se «plie» en au moins 5 autres signifiants: Son vrai nom reste d'ailleurs caché.

  • japonais

  • robusto boteresco pez coffre rojo buzón el nipón el oriental

  • Gros japonais

  • oiseau colibriColibrí Occident


5 conclusion diff rences entre la m taphore au carr et la m taphore n o baroque l.jpg

5. ConclusionDifférences entre la « métaphore au carré » et la métaphore néo-baroque

  • OrLe japonais


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5. Conclusion: pli diffracté (polyhone)

  • Cobra et Colibrí

  • = métaphores plutôt néo-baroques que baroques

  • = des «métaphores au carré» qui se plient et déplient en éclatant dans plusieurs sens.

  • La métaphore néo-baroque est «diffractée».


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5. Conclusion: pli diffracté (polyhone)

  • Développement du pli baroque (selon Deleuze):

  • Néo-baroque: nouvelles manières de se plier

  • D'une clôture harmonique à une ouverture sur la polyphonie

  • « polyphone » ou éclatée/ diffracte

  • (Néo-)Baroque puisqu'elle continue à se plier


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  • Merci de votre attention!

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